Prensa Libre

POR LUCíA HERRERA

La obra fue seleccionada por la temática LGBT —lesbianas, gais, bisexuales y trasgénero— “muy humana y bien estructurada”, según lo manifestó el jurado calificador integrado por los escritores David Unger, Denise Phé-Funchal y Víctor Muñoz, el martes último.

Vía telefónica y correo electrónico, el escritor afirmó: “en esta novela he tratado de tejer un tapiz literario que refleje, —con historias que se entrecruzan—, algunas de las distintas actitudes características de un grupo histórico y culturalmente vulnerable y marginado, el de la comunidad LGBT en una sociedad predominantemente machista”.

¿A qué se refiere con “tejer una suerte de tapiz literario”?

La estructura formal de la obra me la planteé tomando como referente una imagen de tapiz que creara visualmente un todo construido, a partir de específicos matices cromáticos e imágenes (historias y tiempos, en el caso literario). En este sentido estético y formal me refiero a que, por la característica secuencial de la palabra escrita, la obra no se termina de visualizar en su totalidad hasta que se lee la última hoja, lo cual requiere de la participación activa y atenta del lector.

¿Cuáles fueron sus motivaciones para abordar la temática LGBT, que en nuestras sociedades es tabú?

La obra aborda principalmente, aunque no exclusivamente, las distintas perspectivas que se tienen en torno a la discusión de la ampliación de los derechos LGBT, y de su situación actual. Resulta interesante plantear este abordaje para generar la apertura a una discusión más sincera, abierta y certera, incluidos los prejuicios, sobre todo religiosos. No obstante, pienso que primordialmente la obra debe ser vista y leída como una propuesta literaria y estética.

¿Utilizó alguna investigación previa ?

Las temáticas planteadas me permitieron meterme de lleno en una aventura casi obsesiva de investigación de cada uno de los distintos planteamientos que hay alrededor del tema. A partir de allí incorporé esos elementos. Los debates que se dan en los medios y en el ámbito político me nutrieron con materia prima; también el hecho de conocer parte del submundo urbano capitalino de los últimos años, desde donde nacen y se crean personajes tipo.

¿Qué técnica utilizó para entrelazar distintas historias y hacer de ellas una sola en la novela?

Es esta idea del tapiz que mantuve en mente; me permitió darle forma a la obra y recurrí al collage como herramienta que me permitía “coser” literariamente no trozos al azar, sino interrelacionados, según los matices: humores, rapidez o lentitud requeridos en el relato, tiempos, etcétera, que dieran unidad formal a la obra.

¿Qué opina de la literatura centroamericana actual?

Me he encontrado propuestas interesantes, y mucho más cercanas a nuestro sentir y ser que las que leemos en otros libros. En el último año me he hecho algo fanático de la literatura costarricense, que por relaciones literarias (con la edición de mi novela Ciudad de Alado en Uruk Editores, que es una editorial centroamericana radicada en Costa Rica) he tenido la oportunidad de comenzar a descubrir.